Tại sao Cables lại cho tiếng khác nhau ?

Có 1 vấn đề mà các audiophile rất quan tâm,và cũng tốn nhiều công sức và tiền bạc cho nó,đó là Cables(dây tín hiệu & dây loa).Nhưng những lý do kỹ thuật nào khiến cho Cables này nghe khác Cables kia trên cùng 1 dàn máy,hoặc khi thay đổi vị trí các Cables sẵn có trên 1 dàn máy ? Xin các bác cho ý kiến nhé ! :lol:

 

(copy & paste)

CẤU TẠO CỦA DÂY LOA VÀ DÂY TÍN HIỆU
Cấu tạo của dây loa và dây tín hiệu gồm 3 phần: chất dẫn điện, chất cách điện và đầu cắm. Chất dẫn điện thực hiện chức năng truyền tín hiệu; chất cách điện ở giữa và bao quanh các sợi dẫn; và đầu cắm để kết nối vào các thiết bị âm thanh. Đây là những yếu tố tạo nên cấu trúc vật lý được gọi là kết cấu dây. Mỗi trong số những yếu tố này khi xét về kết cấu riêng biệt đều có những ảnh hưởng đến đặc tính âm học của dây nói chung.

CHẤT DẪN ĐIỆN
Chất dẫn điện thường được làm bằng đồng hoặc bạc. Thường thì dây đồng sẽ được ghi cụ thể phần trăm lượng đồng nguyên chất và đối với những dây loa cao cấp, con số này có ý nghĩa rất quan trọng. Một dây đồng nếu được ghi là 99.997% nguyên chất thì có nghĩa là dây dẫn đó có 99,997% là đồng còn lại 0.003% là tạp chất. Tạp chất này có thể là sắt, lưu hùynh, antimon, nhôm, thạch tín. Những dây đồng có mức độ đồng nguyên chất cao hơn thường được gọi là dây đồng “sáu số chín” với phần trăm của lượng đồng nguyên chất lên đến 99.99997%. Nhiều người cho rằng mức độ đồng nguyên chất của dây càng cao, âm thanh sẽ càng hay. Một số dây đồng được biết đến với tên gọi là OFC hay còn gọi là đồng không bị oxi hóa. Đây là lọai dây đồng mà các phân tử oxi đã được loại bỏ, hay nói đúng hơn là đã được giảm bớt bởi vì thực tế, việc làm mất hòan tòan các phân tử oxi trong dây đồng là điều không thể. So với dây đồng thông thường có khỏang 250 phân tử oxi trên một triệu phân tử đồng thì dây OFC chỉ có 50 phân tử oxi. Việc làm giảm đi số phân tử oxi này giúp làm chậm lại quá trình hình thành đồng oxit trong lõi dây, đảm bảo cho chất dẫn điện giữ được sự truyền dẫn ổn định và không làm giảm đi chất lượng của dây.
Một lọai đồng khác được gọi là đồng LC. LC (Linear crystal) là thuật ngữ được dùng để mô tả cấu trúc của dây. Cấu trúc của dây đồng có dạng thớ và các thớ này được xem là những điểm gián đọan rất nhỏ trong dây sẽ gây ra những ảnh hưởng bất lợi cho các tín hiệu khi truyền ngang qua chúng. Khu vực xung quanh các thớ họat động như những mạch nhỏ có độ tự cảm, điện dung và hiệu ứng của một diode. Một dây đồng thông thường với chiều dài 1 foot (khỏang 0,3048m) sẽ có khỏang 1500 thớ trong khi đồng LC cùng chiều dài đó chỉ có 70 thớ. Cần phải lưu ý rằng dây đồng không có cấu trúc đẳng (?) hướng mà là ngược hướng với nhau. Tất cả các dây đồng khi được kéo thành những sợi nhỏ có kiểu cấu trúc dạng chữ V xuôi hoặc ngược và điều này giúp giải thích tại sao một số dây sẽ cho âm thanh khác đi khi bị đảo ngược lại.
Chất dẫn điện được tạo ra bằng cách nung chảy những thanh đồng dày và sau đó kéo thành những sợi dây đồng mảnh. Một kỹ thuật khác nhưng đắt tiền và ít khi được sử dụng đó lá “as-cast” , không cần thực hiện giai đọan kéo mà nung chảy các thanh đồng dày đến khi đạt được độ mảnh như mong muốn.
OCC (Ohno Continuous Casting) là kỹ thuật kéo dây đồng tiên tiến nhất hiện nay và dây đồng khi được ứng dụng kỹ thuật này được gọi là đồng OCC. Đồng OCC chỉ có một thớ trên chiều dài 700 feet của dây đồng, ít hơn rất nhiều so với cả đồng LC và nhờ đó tín hiệu âm thanh thay vì phải đi ngang qua ranh giới của các thớ thì sẽ được truyền đi một cách liên tục hơn. Kỹ thuật OCC có thể được thực hiện trên các dây đồng có độ nguyên chất khác nhau, chính vì vậy không phải tất cả dây đồng OCC đều là như nhau.
Một chất liệu quan trọng nữa nhưng ít đựoc sử dụng hơn đó là bạc. Dây loa và dây tín hiệu được làm từ bạc rõ ràng là có chi phí sản xuất đắt hơn so với những dây làm từ chất liệu khác tuy nhiên chúng có rất nhiều ưu điểm. Mặc dù khả năng truyền dẫn của bạc chỉ cao hơn đồng một chút nhưng bạc khi bị oxi hóa vẫn dẫn điện tốt và không gây ra nhiều vấn đề cho tín hiệu âm thanh như đồng oxit. Kỹ thuật kéo dây bằng bạc cũng giống như cách kéo dây đồng.

CHẤT CÁCH ĐIỆN
Chất cách điện có ảnh hưởng rất lớn đến âm thanh của dây. Tầm quan trọng của chất cách điện trong cấu hình của dây sẽ được thấy rất rõ khi so sánh hai dây có cùng chất dẫn điện và cấu hình nhưng sử dụng chất cách điện khác nhau.
Chất cách điện hấp thụ năng lượng và hiện tượng này được gọi là sự hấp thụ của chất cách điện. Trong dây dẫn, đây là hiện tượng sẽ làm giảm đi chất lượng của tín hiệu. Năng lượng mà chất cách điện hấp thụ sau đó sẽ được phát trở lại vào trong dây hơi bị trễ về mặt thời gian.
Mỗi chất cách điện có chất liệu khác nhau sẽ có mức độ hấp thụ năng lượng khác nhau chính vì vây việc lựa chọn chất liệu làm chất cách điện là cách để giúp giảm thiểu hiện tượng này trong dây dẫn. Những dây dẫn rẻ tiền sử dụng hợp chất PVC hoặc nhựa dẻo để làm chất cách điện. Những dây tốt hơn sử dụng hợp chất polyethylene; còn những dây tốt nhất thì chất cách điện đuợc làm từ hợp chất polypropylene hoặc thậm chí là Teflon. Một vài công ty đã sử dụng chất liệu dạng sợi gần như là không khí (chất cách điện tốt nhất chỉ sau chân không) để làm chất cách điện trong dây. Cũng có những công ty sử dụng cách bơm khí vào trong chất cách điện môi tạo ra các bọt chứa nhiều không khí. Giống như trong tụ điện, trong dây dẫn khi sử dụng các chất điện môi khác nhau cũng sẽ mang lại những kết quả khác nhau.

ĐẦU CẮM
Đầu cắm ở các điểm cuối của dây là một phần của đường truyền tín hiệu. Để dây dẫn có thể mang lại những âm thanh hay thì đầu cắm của dây nhất thiết phải có chất lượng cao, cụ thể là những đầu cắm này phải tạo ra được mối tiếp xúc rộng và chặt với ổ cắm của thiết bị. Đầu cắm RCA đôi khi sẽ có vết cắt nhỏ ở giữa chân cắm để làm tăng khả năng tiếp xúc với ổ cắm. Tuy nhiên kiểu đầu cắm này chỉ mang lại hiệu quả tốt nhất khi mà nó có thể được ép lại khi ghim vào trong ổ cắm. Các đầu cắm RCA có chất lượng tốt thường được làm bằng đồng thông thường có pha một ít đồng thau để làm tăng độ cứng của đầu cắm. Hợp kim này được mạ Niken và phủ một lớp ngoài bằng vàng để chống oxi hóa. Đối với một số đầu cắm thì vàng được mạ trực tiếp trên lớp đồng thau. Một số chất liệu khác cũng được dùng để làm và mạ đầu cắm đó là bạc và Rodi.
Đầu cắm RCA và những đầu cắm của dây loa được hàn chì hoặc được hàn tĩnh điện vào chất dẫn điện. Hầu hết các công ty đều sử dụng mối hàn là hợp kim của bạc. Mặc dù là chất dẫn điện kém nhưng hàn chì vẫn được ưu tiên sử dụng khi gắn đầu cắm càng cua vào dây, mối hàn này tạo nên một lớp xi ngăn không cho không khí đi vào dây. Trong kỹ thuật hàn tĩnh điện hiện đại, một dòng điện với cừơng độ lớn sẽ được bắn mạnh xuyên qua điểm giao nhau giữa đầu cắm với chất dẫn điên. Điện trở sẽ làm điểm giao nhau này nóng lên và làm chảy hai miếng kim loại. Kim loại bị chảy ra sẽ hợp với nhau thành một hợp kim tại điểm tiếp xúc, đảm bảo cho sự truyền dẫn tốt tín hiệu. Trong cả hai kỹ thuật hàn chì và hàn tĩnh điện, một sự giảm đi lực căng ở bên trong đầu cắm sẽ cách ly những tiếp xúc điện khỏi ứng suất về mặt vật lý của dây.

CẤU HÌNH CỦA DÂY
Cách sắp xếp các chất dẫn điện, chất cách điện và đầu cắm trong dây sẽ tạo nên cấu hình dây dẫn. Đối với một số công ty, cấu hình dây dẫn là yếu tố quan trọng nhất trong việc thiết kế dây, hơn cả chất liệu của chất dẫn điện và kiểu dáng dây.
Một ví dụ chứng tỏ cấu hình có những ảnh hưởng đến sự trình diễn của dây đó là thay vì chạy hai dây dẫn điện song song với nhau thì ta xoắn chúng lại với nhau một cách đơn giản. Việc xoắn lại sẽ giúp giảm đáng kể điện dung và trở kháng trong dây. Cấu hình mà trong đó hai dây dẫn mắc song song với tương tự như sơ đồ của một tụ điện có hai dây chạy song song với nhau.
Hầu hết các nhà thiết kế dây đều đồng ý rằng sư tương tác giữa các sợi dẫn hay còn gọi là hiệu ứng mặt ngoài (skin effect) là nguyên nhân chính làm giảm đi chất lượng âm thanh của dây. Một dây dẫn có hiệu ứng mặt ngoài cao thì tín hiệu tần số cao sẽ di chuyển nhiều ở phía bề mặt của dây và ít đi dần ở phần giữa của dây. Hiện tượng này xảy ra trong cả chất dẩn điện sử dụng dây cứng hoặc nhiều dây nhỏ tạo thành. Hiệu ứng mặt ngoài làm thay đổi đặc tính của dây ở những độ sâu khác nhau và điều này làm ảnh hưởng đến các tần số khác nhau của tín hiệu âm thanh. Âm thanh tạo ra bị ảnh hưởng bởi hiệu ứng mặt ngoài sẽ mất đi độ chi tiết, độ thóang ở quãng tám cao nhất và độ sâu của màn âm thanh.
Kỹ thuật xử lý “hiệu ứng mặt ngoài” là sử dụng kết cấu litz, loại kết cấu mà trong đó mỗi tao dây nhỏ trong nhóm dây được phủ lên một lớp chất cách điện để ngăn chúng khỏi sự tiếp xúc điện với các tao dây khác xung quanh. Mỗi tao dây nhỏ trong kết cấu litz này gần như tương đồng nhau về mặt điện tính. Các tao dây này sẽ làm cho những vấn đề do hiệu ứng mặt ngoài gây cho âm thanh ra không bị nghe thấy bởi tai. Bởi vì các tao dây rất mảnh nên chúng sẽ được bó lại với nhau theo một trật tự khá tự do để tạo thành một lõi dây đủ lớn để có được điện trở thấp.
Những dây có kết cấu chất dẫn điện gồm nhiều tao dây nhỏ nếu không sử dụng kết cấu litz có thể gặp phải hiện tượng tín hệu “nhảy” từ sợi này sang sợi khác khi dây được xoắn lại. Khi dây xoắn lại một tao dây sẽ nằm phía ngoài một điểm trên dây và sau đó sẽ nằm phía trong điểm đó nhưng ở một vị trí thấp hơn. Do “hiệu ứng mặt ngoài”, tín hiệu có xu hướng chạy ở các điểm phía ngoài của tao dây và khiến cho chúng nhảy qua những tao dây khác. Rất giống với cấu trúc dạng thớ trong dây đồng bề mặt của mỗi tao dây cũng họat động như một mạch nhỏ với điện dung và hiêu ứng của một diode,
Những tao dây riêng biệt trong một nhóm dây cũng có thể sinh ra từ trường và các từ trường này tương tác với nhau. Bất cứ khi nào dòng điện chạy vào dây thì từ trường sẽ được tạo ra xung quanh dây. Nếu là dòng điện xoay chiều thì từ trường của các tao dây tạo ra sẽ dao động tương tự nhau. Từ trường này có thể gây ảnh hưởng đến tín hiệu trên các nhóm dây liền kề và do vậy làm giảm chất lượng âm thanh của dây. Một số cấu hình dây có thể làm giảm đi sự tương tác từ trường này bằng cách sắp xếp các tao dây bao xung quanh một chất cách điện được đặt ở giữa giúp cách chúng ra với nhau.

THÔNG SỐ KỸ THUẬT CỦA DÂY DẪN
Có rất nhiều những quảng cáo thổi phồng và chỉ là những thông tin sai lệch về dây dẫn. Các công ty đôi khi cảm thấy cần phải phát minh ra một lý do kỹ thuật nào đó để giải thích tại sao dây của họ nghe hay hơn các đối thủ cạnh tranh. Trên thực tế, thiết kế dây là một một nghệ thuật “ khá bí ẩn” với những kiểu dáng đẹp mắt bên ngoài nhưng khi nghe kỹ lại có rất nhiều những vấn đề phiền phức và lỗi kỹ thuật. Mặc dù những chất dẫn điện, chất cách điện và cấu hình dây cụ thể có những đặc tính âm thanh riêng biệt nhưng những thiết kế dây được xem là đạt không thể chỉ được diễn đạt bởi những thuật ngữ kỹ thuật. Điều này lý giải vì sao không nên lựa chọn dây mà chỉ dựa vào những thông số và mô tả kỹ thuật của dây.
Tuy nhiên trong một số trường hợp cũng cần phải lưu ý đến 3 thông số kỹ thuật có liên quan đến dây đó là: điện dung, độ tự cảm và trở kháng.
Điện trở của dây, thường được gọi là điện trở dòng điện một chiều, là sự đo lường mức độ cản trở dòng điện đi qua dây. Đơn vị đo của điện trở là ohm. Ohm càng thấp thì sự cản trở dòng điện của dây càng thấp. Điện trở không phải là yếu tố ảnh hưởng đến sự trình diễn của dây tín hiệu (trừ một số loại dây mới không có tính kim lọai), nhưng lại ảnh hưởng đến một số dây loa nhất là những dây mảnh do các dây loa cần phải truyền đi dòng điện có cường độ cao.
Âm thanh của dây có thể bị ảnh hưởng bởi độ tự cảm của dây. Độ tự cảm của dây càng thấp thì càng tốt, đặc biệt là ở trong dây loa. Tuy nhiên một vài ampli công suất cần phải có một mức độ tự cảm cần thiết để có thể họat động ổn định, nhiều ampli khác thì có phần cảm điện đầu ra được gắn vào các trạm cắm của loa (bên trong các chassis). Khi tính độ tự cảm cần thiết cho ampli công suất thì cần phải cộng cả trở kháng của dây vào độ tự cảm của loa.
Điện dung là một yếu tố có ảnh hưởng rất lớn đến dây tín hiệu, đặc biệt là khi cần phải chạy dây tín hiệu dài hoặc là khi thiết bị nguồn có trở kháng đầu ra cao. Điện dung của dây tín hiệu được đo bằng số picofarads/foot (1foot = 0,3048m). Điều cần quan tâm không phải là điện dung bên trong của dây mà là tổng điện dung gắn vào bộ phận nguồn. Ví dụ, một dây tín hiệu dài 5 feet có điện dung 500pF sẽ có tổng điện dung bằng với dây có chiều dài 50 feet với điện dung là 50pF. Điên dung trong dây tín hiệu cao sẽ khiến cho âm treble bị mất đi và dải động bị hạn chế.

DÂY LOA TRONG BỀ MẶT CHUNG GIỮA AMPLI CÔNG SUẤT VÀ LOA
Bề mặt chung giữa ampli công suất và loa thông qua một dây loa là một điểm then chốt trong bộ dàn âm thanh. Không giống với dây tín hiệu truyền đi những tín hiệu có tần số thấp, dây loa truyền đi những tín hiệu có hiệu điện thế và dòng điện lớn hơn. Dây loa chính vì vậy mà tương tác trở lại nhiều hơn với các thiết bị mà nó kết nối.
Hệ số giảm âm của ampli công suất cho biết khả năng ampli kiểm sóat sự chuyển động của tín hiệu trong loa trầm sau khi tín hiệu truyền đến loa và dừng lại. Ví dụ, khi loa trầm phát ra âm thanh của một cú đánh mạnh của tiếng trống thì quán tính của loa trầm và sự dội âm sẽ khiến cho tín hiệu, thay vì đã dừng lại, sẽ tiếp tục di chuyển. Đây là một dạng của sự méo tiếng gây ra bởi sự thay đổi trong giới hạn chuyển đổi của tín hiệu. Rất may mắn là hệ số giảm âm, được thể hiện dưới dạng những con số đơn giản của ampli công suất, sẽ điều chỉnh sự chuyển động này.
Hệ số giảm âm có liên quan đến trở kháng đầu ra của ampli công suất. Trở kháng đầu ra càng thấp, hệ số giảm âm càng cao. Khi sử dụng dây loa để kết nối ampli công suất với loa, điện trở của dây loa sẽ làm giảm đi hiệu quả giảm âm của ampli công suất. Kết quả là tiếng bass bị mất hoặc tiếng bass nghe không gọn, Do đó dây loa cần phải có điện trở thấp và càng ngắn càng tốt.

MỘT SỐ CÁCH GIÚP DÂY DẪN CÓ ĐƯỢC ÂM THANH HAY
1. Bởi vì tất cả các dây dẫn đều làm suy giảm tín hiệu mà nó truyền đi vì vậy nên sử dụng càng ít dây trong hệ thống càng tốt. Hãy chạy dây ngắn nhất ở mức có thể.
2. Giữ dây loa, dây tín hiệu trái và phải có cùng chiều dài.
3. Nếu bạn có dây dư thì không nên cuốn chúng lại thành những vòng gọn gàng và đặt ở phái sau loa hoặc các kệ để thiết bị. Điều này sẽ làm cho dây dễ bị cảm ứng và thay đổi tính chất. Thay vào đó, nên mắc dây loa lên để các vòng mắc chéo với nhau theo những góc đúng của nó.
4. Một cách định kỳ, tháo tất cả dây ra và làm sạch chúng. Sự oxi hóa sẽ hình thành trên các đầu cắm và lỗ cắm gây ra những cản trở cho sự dẫn điện. Sử dụng một bộ lau chùi dành riêng thường được bán ở các cửa hàng bán những sản phẩm âm thanh cao cấp. Nó thưc sự sẽ có hiệu quả. Âm thanh trong hệ thống của bạn sẽ nghe hay hơn ngay cả khi dây dẫn thực chất không còn tốt lắm..
5. Khi gắn hoặc tháo các đầu cắm RCA, luôn chỉ nắm ở phần đầu cắm chứ không được nắm phần dây để kéo ra. Nhớ nhấn nút khoá khi tháo đầu cắm XLR.
6. Đảm bảo tất cả các đầu cắm đều được gắn chặt nhất là đầu cắm càng cua trên ampli công suất và loa. Tận dụng tất cả bề mặt tiếp xúc giữa đầu cắm càng cua và lỗ cắm, sau đó siết chặt vào trạm cắm.
7. Chạy dây cách xa các dây điện nguồn. Nếu bắt buộc phải chạy chúng gần nhau thì nên chạy dây dẫn vuông một góc 90 độ với dây điện nguồn. Không bao giờ để dây dẫn và dây điện chạy song song cạnh bên nhau.
8. Giữ các dây tín hiệu digital cách xa với dây tín hiệu analog. Tín hiệu nhiễu của tần số cao phát ra từ dây digital có thể sẽ ảnh hưởng đến dây analog.
9. Tránh đặt những chỗ uốn cong đột ngột trong dây dẫn

Tham khảo, chúc các bác dzui!

 

(copy & paste)

TRẠM CẮM VÀ ĐẦU CẮM
Trạm cắm dây loa hết sức đa dạng về chất lượng, từ những lỗ cắm nhỏ để ấn dây vào trên những chiếc loa rẻ tiền đến những trạm cắm đồ sộ bằng đồng thau có mạ kim loại quý được làm riêng theo ý của khách hàng. Những trạm cắm dây loa chất lượng kém không chỉ làm cho âm thanh nghe không hay mà còn rất dễ hư. Khi mua sắm ampli và loa, hãy xem xét kỹ đến chất lượng của trạm cắm dây loa.
Trạm cắm dây loa đa năng hiện nay đang là loại phổ biến nhất. Nó chấp nhận cả đầu cắm càng cua, đầu cắm bắp chuối, hoặc dây trần. Một vài trạm cắm đa năng được mạ Niken và những trạm có chất lượng cao hơn thì được mạ bằng vàng và vì vậy không bị ăn mòn.
Một vài trạm cắm có lỗ cắm lớn đến mức phích cắm càng cua không thể gắn vừa vào chúng. Những lỗ cắm này thường dành cho những dây trần lớn hoặc những đầu cắm kiểu bắp chuối. Mặc dù những trạm này có chất lượng cao nhưng thường đắt tiền và không tiện lợi khi sử dụng.
Nếu có sự lựa chọn giữa các đầu cắm, thì tốt nhất bạn nên lựa chọn đầu cắm càng cua. Loại đầu cắm này tạo ra sự tiếp xúc tốt nhất với trạm cắm dây loa và đạt tiêu chuẩn kết nối cao nhất. Tuy nhiên, ngày nay rất nhiều những sản phẩm chỉ sử dụng đầu cắm bắp chuối thì bắt buộc bạn phải lựa chọn đầu cắm bắp chuối, mặc dù so với đầu cắm càng cua nó cho chất lượng âm thanh kém hơn.
Bạn nên biết rằng bất kỳ đầu cắm nào, ít nhiều ,cũng làm suy giảm chất lượng âm thanh trong hệ thống của bạn. Do đó, một vài audiophile đã giải quyết vấn đề này bằng cách tháo rời tất cả các đầu cắm, giắc cắm, đầu cắm càng cua và trạm cắm dây loa từ hệ thống của họ và đấu trực tiếp tất cả chúng lại với nhau. Đây là một sự tính tóan có phần cực đoan và làm cho sự kết nối giữa các thiết bị trở nên khó khăn cũng như khi ta muốn thay đổi chúng. Kết nối trực tiếp là một sự lựa chọn, nhưng bạn không nên làm nó khi không có sự cân nhắc kỹ và những sự thành thạo về mặt kỹ thuật ở mức cần thiết.

ĐẤU BI-WIRE
Đấu bi-wire là cách chạy hai đường dây loa từ âm li công suất vào loa. Kỹ thuật này thường tạo ra chất lượng âm thanh tốt hơn là cách đấu single-wire như thông thường (xem hình). Có 2 cách đấu Bi-Wire: từ 2 ra 4 hoặc từ 4 ra 4 (xem hình).
Trong hệ thống đấu bi-wire, ở tần số thấp, ampli cần một trở kháng cao hơn trên dây loa dành cho loa tweeter Đối với dây loa dành cho loa trầm thì cần ngược lại. Điều này làm cho tín hiệu tách ra. Đối với những tần số cao, tín hiệu sẽ di chuyển hầu như trong dây dẫn dành cho tần số cao và đến đúng với loa dành cho tần số này. Ngược lại, tín hiệu tần số thấp sẽ đựợc truyền đến chủ yếu bởi dây nối với mạch của loa trầm. Sự tách biệt tần số này giúp làm giảm sự tương tác từ trường trong dây, kết quả là âm thanh nghe hay hơn. Những từ trường lớn do nguồn năng lượng của những tín hiệu tần số thấp tạo ra được hình thành xung quanh các sợi dẫn sẽ không thể ảnh hưởng đến quá trình truyền năng lượng của tần số cao.
Lợi ích từ việc kết nối Bi-Wire
Không ai biết chính xác tại sao việc đấu bi-wire có thể mang lại hiệu quả như vậy, nhưng hầu như trên tất cả những loa có đấu bi-wire đều tạo ra được sự cải thiện rất lớn về mặt âm thanh. Chính vì điều này mà bạn nên lựa chọn đấu bi-wire khi mà loa của bạn cho phép thực hiện điều đó.
Bạn có thể sử dụng hai dây loa giống nhau dùng trong đấu single-wire để đấu bi-wire cho loa hoặc là một bộ dây loa dành riêng cho việc đấu bi-wire. Loại dây loa Bi-wire với 4 dây dẫn bên trong, hai cặp đầu cắm ở một đầu dây và một cặp đầu cắm ở đầu bên kia. Mặc dù sử dụng loại dây này sẽ ít tốn kém hơn rất nhiều so việc sử dụng hai dây riêng để kết nối, nhưng bạn sẽ mất đi lợi ích của việc cô lập từ trường ảnh hưởng nhau giữa dây loa cho tần số cao và dây loa cho tần số thấp.
Hầu hết những bộ dàn dùng cách nối bi-wire thường sử dụng những dây giống nhau cho đường truyền của tần số cao và tần số thấp. Tuy nhiên, việc sử dụng kết hợp nhiều dây loa khác nhau cũng có nhiều điểm lợi. Lựa chọn những dây loa thiên về âm trầm để kết nối cho tần số thấp (low frequency), và dây loa mắc tiền hơn nhưng âm thanh dịu ngọt hơn cho tần số cao (High frequency). Điều này có thể mang lại cho dàn máy khả năng thể hiện tốt hơn với mức chi phí đầu tư thấp hơn. Nếu bạn có hai cặp dây loa có cùng chiều dài, nên sử dụng cặp dây tốt hơn để kết nối vào tần số cao của loa. Nếu bạn sử dụng những dây loa khác nhau cho việc đấu bi-wire, chúng nên của cùng một nhà sản xuất và có cùng cấu trúc dây. Nếu dây loa trong bộ dây dùng cho việc đấu bi-wire có điện dung và độ tự cảm khác nhau, nó sẽ làm thay đổi đặc tính mạch phân tần của loa.

DÂY DẪN BALANCED VÀ UNBALANCED
Dây tín hiệu được chia làm hai loại: balanced và unbalanced. Dây balanced thường có đầu cắm canon hay còn gọi là đầu cắm XLR và dây unbalanced thường sử dụng đầu cắm bông sen hay còn gọi là đầu cắm RCA.
Sự phân loại này xuất phát từ việc dây balanced trước đây chỉ được sử dụng riêng trong các thiết bị âm thanh chuyên nghiệp có đường ra, vào balanced; còn các thiết bị âm thanh gia đình thì sử dụng dây unbalanced. Các đầu cắm đi với dây balance được gọi là “professional inputs” và được phân biệt với đầu cắm thường RCA (consumer) đi với dây không cân bằng. Người ta thường ít sử dụng các kết nối balance trong hệ thống nhạc gia đình vì cho rằng nó vừa không cần thiết lại vừa quá đắt. Tuy nhiên, sự ra đời ồ ạt của những sản phẩm âm thanh hi-end trong thời gian gần đây đã làm cho quan điểm này phải thay đổi. Các hãng sản xuất sản phẩm âm thanh hi-end thay vì lựa chọn sử dụng những phương pháp kết nối ít tốn kém nhất đối với những thiết bị âm thanh gia đình, đã bắt đầu sử dụng các dây dẫn và đầu cắm balance với chất lượng cao hơn. Hầu như là trong tất cả những thiết bị âm thanh có chất luợng cao hiện nay, bên cạnh những ngõ cắm thường luôn thiết kế ngõ cắm balance. Ngoài ra, những dòng sản phẩm chỉ sử dụng ngõ cắm balance cũng đang được ngày càng nhiều nhà sản xúât đưa ra thị trường. Các ưu điểm về mặt kỹ thuật cũng như âm thanh của sự kết nối cân bằng mà nếu như trước đây chỉ có ở những thiết bị âm thanh chuyên nghiệp thì nay đang xuất hiện ngày càng nhiều hơn trong thiết bị âm thanh của gia đình.
Nhưng dây dẫn balanced là gì? Nó có gì khác so với một dây unbalanced có đầu cắm RCA?.
Trong dây dẫn unbalanced có lớp vỏ chắn từ (shield) và dây tiếp đất được hàn lại với nhau thì tín hiệu âm thanh xuất hiện trong cả chân cắm của giắc RCA và tấm shield (hoặc dây tiếp đất) . Một vài loại dây unbalanced khác sử dụng lơp chắn từ (Shield) và hai lõi xoắn kép trong cùng một vỏ bọc để dẫn tín hiệu, nhưng tấm shield lúc này không thực hiện chức năng dẫn tín hiệu. Sự kết nối unbalanced này nếu tình cờ dây loa nằm ở những nơi có từ trường dao động- chẳng hạn như là gần dây AC– sẽ bị xuất hiện tín hiệu nhiễu do từ trường gây ra, và khi đi qua hệ thống loa những tín hiệu nhiễu này sẽ phát ra âm thanh nghe như tiếng rền của máy.
Tiếng rền của máy, tiếng ù và tiếng nhiễu là những hiện tượng không được phép xuất hiện trong những thiết bị âm thanh chuyên nghiệp, chính vì vậy mà những dây dẫn balanced với khả năng chống nhiễu đã ra đời như là một sự phát triển của phương thức kết nối giữa các thành phần với nhau. Dây balanced bao gồm 3 ruột :hai sợi dẫn tín hiệu, và một sợi dây tiếp đất, ngoài ra một số dây còn có thêm vào một tấm chắn từ. Hai tín hiệu trong hai sợi lõi là đồng nhất nhưng ngược pha nhau 180 độ, nếu tín hiệu của dây này ở cực dương thì tín hiệu kia sẽ ở cực âm. Khi đưa 2 tín hiệu giống nhau nhưng đối nhau về cực dương và âm vào bộ khuếch đại vi sai của phần nhận tín hiệu, thì những tín hiệu nhiễu trong dây tín hiệu sẽ được loại bỏ. Sở dĩ có điều này là do bộ khuếch đại vi sai chỉ khuếch đại sự khác biệt giữa các tín hiệu, tín hiệu nhiễu trong dây balanced là tín hiệu chung xuất hiện đồng thời trên cả hai dây lõi do vậy chúng đã được bộ khuếch đại vi sai loại bỏ. Hiện tượng các thiết bị đầu vào loại bỏ những tín hiệu chung xúât hiện trên hai lõi của dây cân bằng được gọi với thuật ngữ chuyên môn là “common mode rejection” và để đo luờng khả năng này của thíêt bị người ta sử dụng đơn vị CMRR (Common mode rejection ratio). Tuy nhiên hiện tượng này chỉ giúp loại bỏ hòan tòan tín hiệu nhiễu khi mà chúng xuất hiện chung trên cả hai nữa lõi của dây balanced. Trong những trường hợp khác cần phải lưu ý rằng việc sử dụng dây balanced chỉ ngăn không cho những tín hiệu nhiễu mới xuất hiện trong dây, chứ không làm sạch chúng.
Trong dây dẫn balance sử dụng đầu cắm XLR, chân số 1 luôn là dây tiếp đất. Tuy nhiên, vẫn chưa có sự quy ước dành cho 2 chân còn lại chân nào sẽ nối với sợi mang tín hiệu không bị nghịch chuyển (thường được gọi là sợi nóng) và chân nào sẽ nối với sợi mang tín hiệu bị nghịch chuyển (sợi nguội). Sau nhiêu thập kỷ không có một tiêu chuẩn rõ ràng, Hiệp hội khoa học kỹ thuật âm thanh (Audio Engineering Society) mới đây đã thông qua quy ước Bắc Mỹ quy định chân số 2 nối với dây nóng và chân số 3 nối với dây nguội.
Cách đấu dây balance (chân số 2 hoặc chân số 3 nối với dây nóng) có thể giúp xác định xem hệ thống của bạn đang nghịch chuyển hay không nghịch chuyển so với chiều phân cực tuyệt đối. Nếu hệ thống đang không nghịch chuyển tức là tín hiệu âm thanh đi từ cực dương của các thiết bị nguồn như LP hoặc đầu CD sẽ đi ra ở cực dương của loa. Thay đổi vị trí cắm của các chân trên lỗ cắm đầu vào cân bằng của ampli công suất (chân 2 cắm vào vị trí của chân số 3 và ngược lại) sẽ làm cho hệ thống của bạn nghịch chuyển so với chiều phân cực tuyệt đối. Chính vì vậy khi thay mới các bộ phận cân bằng trong hệ thống chằng hạn như là ampli công suất, bộ xử lý tín hiệu digital, ampli vi sai thì cần phải biết chắc là lỗ cắm dành cho đầu cắm XLR trên các thiết bị mới cũng giống với của thiết bị đang sử dụng, tức là vị trí dành cho sợi nóng cũng có thể cắm đồng thời cả chân số 2 hoặc chân số 3. Bạn cũng thể thay đổi chiều phân cực tuyệt đối của hệ thống bằng cách thay đổi chân pin đấu với sợi nóng. Tuy nhiên một cách đơn giản hơn để đổi chiều phân cực của dây là đổi đỏ thành đen và đen thành đỏ trên cả 2 dây loa. Những loại dây tín hiệu mà cả chân số 2 và chân số 3 đều có thể cắm vào vị trí của sợi nóng cũng có thể được sử dụng trong cả những hệ thống không muốn có sự phân cực xảy ra.
Balance: Tốt và Không Tốt
Đúng là ngoài ưu điểm xóa đi các tín hiệu nhiễu trong dây dẫn balance , việc sử dụng cách kết nối balance thường mang lại chất luợng âm thanh tốt hơn so với cách kết nối unbalanced. Tuy nhiên, trong một số trường hợp điều này có thể sẽ không đúng. Hãy lấy một ví dụ cụ thể đó là khi bạn có một bộ xử lý digital. Bộ xử lý digital khi nhận các tín hiệu unbalanced từ con chip của bộ phận chuyển đổi tín hiệu nhị phân sang tín hiệu analog, sẽ chuyển chúng sang tín hiệu balanced. Dựa vài đặc tính này, các nhà sản xúât bộ xử lý digital sẽ chào hàng sản phẩm như là một thiết bị có đầu ra balanced.
Quá trình chuyển đổi tín hiệu unbalanced sang tín hiệu balanced diễn ra bên trong bộ xử lí digital được thực hiện nhờ vào bộ phận tách pha (phase splitter). Bộ phận này là một mạch có chức năng nhận một tín hiệu của một cực và sẽ chuyển nó thành hai tín hiệu của hai cực trái dấu nhau. Sự tách pha sẽ khiến cho các tín hiệu unbalanced trải qua thêm một giai đọan phụ (được bố trí bên trong ampli transitor hoặc ampli bong đèn) đồng thời sử dụng thêm một số mạch vào trong quá trình truyền tín hiệu.
Các tín hiệu đầu ra của bộ xử lý digital balanced được đưa vào ampli tiền khuyếch đại có đầu vào balanced. Tất cả các ampli tiền khuyếch đại được cân bằng tốt nhất đều cần chuyển đổi tín hiệu balanced sang tín hiệu unbalanced để mạch xử lý âm thanh của chúng có thể xử lý âm thanh tốt hơn, cho nên đầu vào của những ampli tiền khuyếch đại sẽ chuyển đổi tín hiệu balanced sang tín hiệu unbalanced. Quá trình chuyển đổi tín hiệu từ balanced sang unbalanced là một giai đọan phụ tiếp theo được đưa vào quá trình truyền tín hiệu. Sau khi tín hiệu unbalanced này được âm li tiền khuyếch đại khuyếch đại lên, nó sẽ được chuyển đổi trở lại thành tín hiệu cân bằng bởi một bộ tách pha khác.Các tín hiệu đầu ra balanced của ampli tiền khuyếch đại sau đó được chuyển đến đầu vào balanced của ampli công suất. Ở đây, một giai đọan phụ nữa tíêp tục được tạo ra để chuyển tín hiệu balanced này sang tín hiệu unbalanced.
Quá trình chuyển đổi tín hiệu từ unbalanced/balanced/ unbalanced/ balanced/ unbalanced đã làm phát sinh thêm các phản ứng phụ ( về mặt điện tử học) mà chúng ta không mong muốn. Và đây là lý do khiến chúng ta không thể khẳng định các thiết bị balanced có luôn mang lại chất lượng âm thanh tốt hơn so với các thiết bị unbalanced hay không. Cũng vì điều này mà các bài báo viết về các sản phẩm âm thanh cần phải quan tâm cả về mặt kỹ thuật lẫn trãi ngiệm thực tế trước khi có sự so sánh giữa các thiết bị balanced và unbalanced với nhau.
Tất cả các sản phẩm về âm thanh đều giống nhau, tiêu chuẩn nằm ở sự lắng nghe. Khi muốn lựa chọn để mua một bộ phận trong dàn âm thanh chúng ta cần nghe thử chúng ở cả hình thức được cân bằng và không cân bằng. Nên sử dụng dây dẫn nào, balanced hay unbalanced, để khi thực hiện việc kết nối bộ phận đó vào bộ dàn sẽ cho được một kết quả tốt nhất, hãy để đôi tai của bạn đưa ra quyết định cho vấn đề này.

DÂY TÍN HIỆU DIGITAL
Cách kết nối sử dụng kỹ thuật phát tín hiệu nhị phân (kỹ thuật digital) sẽ truyền hai kênh âm thanh đã được mã hóa dưới dạng số xuống một đường kết nối duy nhất, thường là giữa một CD transport và một bộ xử lý kỹ thuật số được gắn rời ở ngoài. Phương thức kết nối, dây dẫn và đầu cắm liên quan đến kỹ thuật digital này sẽ được trình bày cụ thể ở chương khác.

Tham khảo, chúc các bác dzui!

 

(copy & paste)

Thiết bị Lọc nguồn

Nguồn AC từ ổ cắm trên tường có điện thế 110 V hoặc 220 V, dạng sóng hình Sin, có tần số 50Hz/60Hz sẽ là nguồn điện cung cấp cho hệ thống âm thanh của chúng ta thông qua một dây dẫn gọi là Dây Nguồn ( dây dẫn nguồn)
Cũng chính nguồn điện này cung cấp cho tất cả các thiết bị điện sinh hoạt khác trong nhà của chúng ta, cho những nhà hàng xóm, thậm chí cho các nhà máy đang dùng chung với mạng lưới điện của ngôi nhà chúng ta.
Các thiết bị điện sử dụng chung nguồn điện AC này sẽ tạo ra tín hiệu nhiễu, tín hiệu này sẽ phản hồi về và theo đường dây dẫn nguồn AC đi vào hệ thống âm thanh. Tín hiệu nhiễu này gọi là Nhiễu Điện Từ ( EMI)

Một số thiết bị có thể gây nhiễu

Một số thiết bị điều chỉnh ánh sáng như contact, tủ lạnh, máy xay…sẽ tạo ra nhiễu tần số cao cho đường dây dẫn nguồn AC.

Máy hút bụi và một số thiết bị điện có sử dụng Motor ở mỗi chu kỳ ngắt mở của chổi than sẽ sinh ra tia lửa điện nhỏ cũng là nguyên nhân gây nhiễu cho đường dây dẫn nguồn.
Các loại xe cộ chạy ngoài đường cũng tạo nhiễu cho nguồn điện.
Dây dẫn nguồn cũng có thể bị ảnh hưởng bởi các trạm phát sóng AM, trạm thu phát điện thoại vì bản thân các dây dẫn nguồn hoạt động như một trạm antenna, tín hiệu AM sẽ xếp chồng lên điện áp có tần số 50/60Hz

Một nguyên nhân khác co thể gây nhiễu EMI chính là hệ thống âm thanh của chúng ta. Đầu máy CD, DVD, các thiết bị xử lý số, các thiết bị chuyển đổi CD hay bất kỳ thiết bị nào có sử dụng bộ vi xử lý, chúng gây nhiễu cho nguồn điện bằng cách truyền các tạp nhiễu này đến dây dẫn nguồn điện thong qua các dây kết nói tín hiệu bên trong chúng. Các tạp âm này sẽ theo đường dây nguồn đi vào vùng tiền khuếch đại và bộ nguồn của các thiết bị âm thanh, làm hạn chế khả năng trình diễn âm nhạc của thiết bị này.

Ngoài việc gây nhiễu cho đường nguồn AC, các thiết bị âm thanh có thiết kế mạch điện số cũng gây nhiễu cho các thiết bị khác bằng cách phát ra sóng vô tuyến hay sóng RF qua môi trường không khí.
Các mạch số hoạt động bằng xung nhịp và các chuyển mạch điện tử trong dải tần số của sóng AM; vì vậy chúng sẽ tạo tín hiệu nhiễu RF, tín hiệu nhiễu này rất dễ dàng đi vào các thiết bị điện tử của chúng ta.
Ngoài các nguyên nhân gây nhiễu cho đường nguồn AC như qua môi trường không khí, qua các dây dẫn tín hiệu bên trong các thiết bị, tín hiệu nhiễu còn được các máy móc điện tử truyền qua lại với nhau thông qua đường tiếp đất của nguồn điện AC. Đường tiếp đất này nối tất cả các khung sườn của hệ thống âm thanh lại với nhau. Vì vậy nếu một trong các thiết bị có đường tiếp đất bị nhiễu thì toàn bộ hệ thống thiết bị cũng bị ảnh hưởng theo. Một trong những nguyên nhân gây ra tình trạng này là do các tụ lọc nguồn trong các thiết bị đã bị yếu hoặc hỏng.
Như vậy ta thấy rằng dàn máy cao cấp của chúng ta phải sử dụng một nguồn điện “bị ô nhiễm” bởi vô số các loại nhiễu và xung từ hệ thống điện và môi trường bên ngoài. Những xung nhiễu này làm hạn chế khả năng trình diễn âm thanh của dàn máy.

Làm thế nào để giải quyết nhiễu nạn?

Để cung cấp “thực phẩm sạch” cho dàn máy thì cách đơn giản nhất là sử dụng một thiết bị lọc nguồn AC. Thiết bị lọc nguồn AC không những cung cấp cho dàn máy của bạn “thực phẩm sạch” mà còn bảo vệ ngăn ngừa một số hư hỏng không đáng có bằng cách dập, hoặc hấp thụ một số xung điện cao áp xảy ra khi có sấp chớp hoặc khi đóng ngắt các thiết bị.
Hầu hết các thiết bị này sẽ tinh lọc dòng điện áp AC đi vào và triệt tiêu các tạp nhiễu trong dây dẫn lại. Một số bộ lọc có khả năng cách li từng thiết bị riêng biệt trong hệ thống máy móc của bạn bằng những biến áp cách li nhỏ. Những biến áp này sẽ phá vỡ mối liên kết về vật lý giữa các thiết bị, ngăn chặn tín hiệu nhiễu lan truyền từ thiết bị này sang các thiết bị khác.
Nguồn điện áp các li này đã được làm “sạch” và “số hóa”, cung cấp nguồn cho hệ thống âm thanh, như vậy sẽ không còn tình trạng các khu vực nhạy cảm trong các thiết bị như bộ xử lý số, bộ tiền khuyếch đại phải sử dụng nguồn điện bị “ô nhiễm”.
Một thiết bị lọc nguồn tốt cũng giải quyết được nguyên nhân nhiễu do đường tiếp đất của nguồn AC không tốt.
Ngoài ra thiết bị này còn có khả năng bảo vệ hệ thống máy móc của bạn khi có sự cố sấm sét, hay trước các xung điện mạnh.
Không phải tất cả các thiết bị lọc nguồn đều đáp ứng đầy đủ yêu cầu của người sử dung, có loại có ưu điểm mặt này nhưng hạn chế mặt khác. Tuy nhiên, tính năng cơ bản của những thiết bị này là cung cấp nguồn sạch và bảo vệ hệ thống thiết bị điện tử của bạn.

Khi chọn mua một thiết bị lọc nguồn, chúng ta phải đảm bảo rằng công suất của nó phải lớn hơn công suất của các thiết bị lấy nguồn từ nó. Ngoài ra chúng ta cũng nên lưu ý các tiêu chuẩn như nhà sản xuất như UL (Underwriters Laboratories) hay CSA (Candian Standards Association) cũng như công suất chịu đựng của chúng có đáp ứng yêu cầu sử dụng của chúng ta hay không?
Nên chọn một thiết bị lọc nguồn có giá khoảng từ 50 USD tới 2500 USD tùy theo công suất và chất lượng của nó.

Một thiết bị lọc nguồn không thể làm cho hệ thống âm thanh không hay trỡ nên hay lên được, chúng chỉ đơn thuần tạo ra môi trường nguồn AC sạch, thích hợp cho hệ thống âm thanh trình diễn hết khả năng của mình mà thôi. Một thiết bị lọc nhiễu tốt sẽ cho thấy lợi ích rõ rệt của nó đối với tín hiệu âm thanh, nó sẽ tạo ra một nền âm “tinh khiết” ít tạp âm và nhiễu. Âm nhạc sẽ sống động hơn trong môi trường này. Tiếng treble sẽ êm và bay bỗng hơn.
Chúng ta không thể thưởng thức âm nhạc một cách trọn vẹn mà không có thiết bị lọc nguồn cho hệ thống âm thanh.
Nếu bạn chưa thử trang bị một thiết bị lọc nguồn cho hệ thống âm thanh của mình, bạn sẽ không bao giờ chứng kiến được hệ thống âm thanh của mình trình diễn với 100% khả năng của nó như thế nào.

Tham khảo, chúc các bác dzui!

 

Bác đưa thông tin hay quá làm em lại phải trăm trở đến việc đổi dây sớm hơn dự định rồi

 

Cám ơn bác B. the kid đã cung cấp cho anh em những kiến thức rất cơ bản ! nhưng ngoài những lý do đã nêu trên thì có còn lý do nào khác k bác ? :lol:

 

cái price tag gắn trên dây ảnh hưởng đến chất âm nhiều nhất

giây nhiều $$$$ thì ...thường ngủ ngon hơn

nhai đi nhai lại mãi kê với bồ...spam tí cho vui ạ

 

cái price tag gắn trên dây ảnh hưởng đến chất âm nhiều nhất

giây nhiều $$$$ thì ...thường ngủ ngon hơn

nhai đi nhai lại mãi kê với bồ...spam tí cho vui ạ

 

Không phải bác là người sẽ tiếp tục cung cấp cho anh em những kiến thức rất không cơ bản thì còn ai vào đây?! :wink:

 

Vậy là bác theo trường phái : "High priced tone control" à ? :lol:

 

Bác nói đùa hay nói thật vậy ? :lol:

 

Cables

Những lý do kỹ thuật khiến cables cho tiếng khác nhau trong những dàn máy khác nhau hay khi gắn ở những vị trí khác nhau của 1 dàn máy ?
1 Số lý do cơ bản ảnh hưởng tới âm thanh của cables đã được nói khá đầy đủ trong tài liệu mà bác B.The kids cung cấp. E xin biên dịch 1 bài viết của tác giả John Atkinson thuộc tạp chí Stereophile đề cập tới 1 số khía cạnh khác để các bác tham khảo thêm cho vui.
Gần 3 thập kỷ sau khi Polk audio,Fulton,và Monster cables đưa ra những hiểu biết tổng hợp của chúng tôi về việc lựa chọn cables khác nhau có thể tạo ra những khác biệt trong hệ thống âm thanh, tranh luận vẫn còn quyết liệt giữa các Audiophile và thành viên của giới kỹ thuật , chế tạo cables. "High priced tone controls"(tạm dịch là điều khiển âm thanh với chi phí cao) là điều mà các kỹ sư gạt bỏ khỏi chủ đề về cables,trong khi họ vẫn thú nhận rằng chúng có thể nghe khác nhau.Những kỹ sư khác thì chấp nhận 1 cách "khách quan miễn cưỡng" rằng nếu có sự khác biệt nghe thấy được giữa các loại cables,thì đó là do những khác nhau về trở kháng(R),độ tự cảm(L),và điện dung(C) gộp lại.
Mức độ khác biệt giữa các loại cables mà tôi từng nghe thấy được đi từ mức gần như k hiển hiện tới mức rất rõ ràng.
Sự khác biệt vật lý giữa 2 dây loa Audioquest Clear và Sterling chỉ là ở dây dẫn. Clear là dây đồng còn Sterling là dây bạc.Nhưnh Streling cải thiện âm thanh tiếng bass nhiều tới mức có thể nghe thấy ngay cả khi dùng test mù.
Theo nhìn nhận của tôi,những biện hộ dựa trên R,L,C là quá đơn giản khi xem xét quá trình truyền dẫn tín hiệu âm thanh; Còn có những yếu tố khác nữa ảnh hưởng tới đặc tính điện tử của cables.
Điều đầu tiên tôi muốn nói tới là bản thân cables;Thứ 2 là đặc tính của dàn máy mà những cables này tham gia vào.(Tôi tin chắc là còn có những yếu tố khác nữa).Những yếu tố này chỉ là những ảnh hưởng thứ yếu.Nhưng nếu như R,L,C giống nhau thì còn những gì khác nữa ?
2 thập kỷ trước, Malcolm Omar Hawksford thuộc đại học Essex Anh quốc đã rút ra những đánh giá dựa trên những điều cơ bản nhất,đó là có những đường kính Cables thích hợp cho việc dẫn truyền tín hiệu âm thanh.Tôi đã thấy có những lời phản bác cũng như bàn cãi về nhận định này của giáo sư Hawksford.Nhưng k biết có phải ngẫu nhiên k mà nhiều audiophile cables có xu hướng dùng dây dẫn ở đường kính này.
Do điện trường k thể hiện diện trong dây dẫn,và tín hiệu âm thanh thì thể hiện 1 điện trường thay đổi,nên nó bắt buộc phải di chuyển trong lớp cách điện bao quanh dây dẫn. Ảnh hưởng chủ yếu của lớp cách điện là làm giảm tốc độ truyền dẫn,dù rằng tốc độ này vẫn còn nhanh như tốc độ ánh sáng. Nhưng do cables không khác gì 1 tụ điện với 2 bản cực song song để trần,những ảnh hưởng k mong muốn lên những tần số âm thanh khi dùng vật liệu cách điện k thích hợp đã được sách vở ghi nhận từ lâu. Và như vậy thì có hợp lý hay k nếu cho rằng vật liệu cách điện đã k được quan tâm đúng mức trong quá trình thiết kế cables âm thanh? Nhưng có 1 điều chắc chắn là những audiophile cables tốt nhất đều sử dụng những vật liệu cách điện "thích nghi tốt"
Tín hiệu điện tử được duy trì bởi dòng các Electrons trong dây dẫn(tốc độ những hạt Electrons này thấp 1 cách đáng ngạc nhiên).Liệu cấu trúc cơ học của dây dẫn có ảnh hưởng tới đặc tính của những hạt Electrons này k ? Tôi nhớ là kỹ sư âm thanh người Anh Stanley kelly,thành viên của nhóm phát triển Radar Anh quốc trong những năm 40 đã nói với tôi về về công việc của ông là tán mỏng những thanh đồng bằng búa cao su cho tới khi trở kháng của nó giảm tới 1 mức độ cần thiết nào đó.
Với những dây tín hiệu và thiết bị k balanced,những vấn đề liên quan tới nối đất luôn hiện diện nên khi test các sản phẩm thì điều đầu tiên chúng tôi luôn phải làm là set up sao cho độ ồ ở mức thầp nhất có thể được.Với 1 số sản phẩm thì việc thay đổi nối đất có thể khiến cho mức Hum và RF noise tăng gấp 10 lần. Độ ồn thấp nhất k thể đạt được với dây Coaxial thông thường mà cầ phải đi 1 đường dây đất riêng rẽ và nối lớp vỏ chống nhiễu với 1 thiết bị thay vì nối với cả 2.Độ ồn của cả hệ thống cũng thay đổi tùy theo lớp vỏ chống nhiễu được nối với bộ nguồn hay amply. Trong cả 2 cách,tín hiệu điện và có khả năng là cả tín hiệu âm thanh đều thay đổi.Bất kỳ 1 amply feedback nào cũng có 2 cổng vào: input và cổng output là ngõ vào của negative feedback loop.Ngoại trừ những hệ thống có sự phù hợp về trở kháng,thì thông thường nên tải bộ nguồn với trở kháng vào cao của thiết bị kế tiếp.Tuy nhiên,trong 1 dàn máy,dây tín hiệu đi từ 1 trong những ngõ vào có trở kháng cao của bộ nguồn.Theo tôi sẽ có 2 ảnh hưởng độc lập với nhau(có thể còn nhiều hơn nữa).
Do cables nối với trở kháng cao,nếu lớp vỏ chống nhiễu k tốt để chống lại tần số RF,trong khi cables lại luôn nằm trong môi trường của sóng RF,nó có thể trở thành 1 anten với 1 số tần số thích hợp và và đưa năng lượng RF vào feedback loop của thiết bị theo những cách k thể lường trước được.
1 số audiophile cables dùng lớp vỏ shield dạng lưới để giảm nhiễu sóng RF,1 số khác thì dùng bô lọc (net work),nhưng cũng có những loại lại chẳng làm gì cả..Có lẽ đây cũng là 1 lý do tại sao chúng cho tiếng khác nhau khi ở trong những dàn máy khác nhau,hay ở những vị trí khác nhau của cùng 1 dàn máy.
Nếu dùng 1 dây tín hiệu coaxial dài khoảng 3 m,1 đầu nối với trở kháng 47 kohm-1 trở kháng phổ biến,đầu kia nối với jack RCA rồi cắm vào ngõ vào của preamp.Vặn volume lên và tác động nó bằng 1 âm thoa thích hợp.,bạn sẽ thấy rằng 1 số cables bị hiện tượng Microphonic,trong khi những cables khác lại hoàn toàn k có vấn đề này.
Tuy nhiên,1 số cables sẽ hấp thu những tín hiệu Analogue của âm trường xung quanh nó vào feedback loop của bộ nguồn với những hậu quả k thể lường trước được.
1 số,không,hay tất cả những yếu tố này có thể đóng 1 vai trò trong "âm thanh" của cables.Điều tôi k hiểu là tại sao các kỹ sư chế tạo cables lại gạt bỏ những yếu tố trong tầm tay này? :lol:

 

quote "stereophile issue #...." gì gì đi chứ bác, kô thì người ta bảo đạo văn đấy ạ

dạ kô, mà em cũng kô quá Stereophilistic...

 

Mỗi dây khác nhau cho ra âm thanh CÓ THỂ khác nhau. Em tôn trọng triết lý này vì lỗ tai em lâu lâu thẩm âm nó cũng bảo thế!

Tại sao khác nhau?

Nhìn chung theo em võ lâm có 2 câu trả lời: một nhóm trả lời là theo kỹ thuật (máy đo, Vậy lý,...) và nhóm trả lời còn lại là nhóm dùng lỗ tai.

Bỏ qua dây dẫn khác nhau có kích thước bên ngoài khác nhau ảnh hưởng đến không gian của sự truyền âm, phản xạ âm, và chồng chất âm.

Nếu máy đo được sự khác nhau giữa cùng dàn máy 1 là dùng cable Cu 99.9999% và 1 là dùng cable Cu 99.99% thì khỏe rồi. Lúc này kỹ thuật và tai người đều đồng ý 1 câu trả lời như nhau. Nhưng trên thực tế em chắc 100% là máy đo trên đời không tài nào đo ra nổi sự khác nhau giữa 2 loại dùng dây cable Cu 99.9999% và loại dùng dây 99.99% .

Thế thì phương pháp dùng máy đo là coi như chào thua!

Tuy nhiên tai người HÍ Ènd bảo khác nhau!

Vấn đề đặt ra là hãng sx dây mắc tiền lấy gì chứng minh dây của họ hơn dây loại rẻ tiền để có thể đòi tiền thiên hạ có khi hơn gấp 1000 lần giá? Họ dùng kỹ thuật để chứng minh hay là dùng lỗ tai họ để chứng minh rồi thuyết phục người tiêu dùng mua? Trên thực tế họ vẫn dùng kỹ thuật ví dụ như đồng Cu 99.99999% hoặc là dây Litz, hoặc là dùng Teflon cách điện, hoặc thiết kế điện từ đặc biệt .... nói chung vẫn là dùng kỹ thuật để chứng minh tính ưu việt của sản phẩm họ. Tuy nhiên cắm sợi dây này vô dàn máy thì không thấy khác nhau về mặt kỹ thuật (dùng máy đo, sensor nhạy cảm....) vậy thì chỉ có lý thuyết mà không chứng minh được thực tế giấy trắng mực đen thì khó thuyết phục là ưu việt hơn về mặt kỹ thuật được. Einstein tuy không chứng minh được thuyết tương đối của mình nhưng các khoa học gia khác đem ra thí nghiệm thì thấy kết quả cứ lặp đi lặp lại y hệt như giả thuyết của Einstain đưa ra nên thuyết của Einstein vẫn hợp lý về mặt khoa học. Còn đây anh là người sx dây cable và đưa ra lý thuyết thì ưu việt nhưng không bằng chứng gì chứng minh lặp đi lặp lại được bằng thực nghiệm kỹ thuật thì liệu có hợp lý về mặt kỹ thuật hay không ??? Nếu chúng ta để ý kỹ vấn đề này thì thấy rằng có những thiết bị quốc phòng còn mắc hơn gấp triệu hay tỉ lần dàn máy Hí Ènd nhưng họ cũng không buồn dùng dây mắc tiền Hí Ènd. Nếu thực sự dây Hí Ènd 3000USD có mang lại lợi ích cho thiết bị quốc phòng cho dù chỉ 1% thì 1% của 1 triệu USD tương đương với 10000USD thì upgrade dùng dây 3000USD vẫn còn là quá rẻ!

Mặt kỹ thuật đã không chứng minh được thì dùng lỗ tai.

- Cứ tạm cho là con người có lỗ tai hoặc có bộ não cảm nhận được những cái mà máy đo không đo nổi!
- Và cứ cho là dây dẫn cable củng cố được 1%! Cứ cho là 1% này hợp lý về mặt kinh tế!

Trong một thiết kế cho dù preamp hay power amp thì:

- Điện trở chính xác các hãng thường dùng là chính xác 1%.
- Tụ điện chính xác 10%. Chính xác lắm cũng là 5%. Tuy nhiên có nhiều tụ sai số đến 20% nhất là tụ lọc.
- Đèn match với nhau và match với data chính xác đến 10% là khủng hoảng.
- Linh kiện bán dẫn chính xác đến 5% là mệt.
- Biến thế OPT quấn giống nhau sai lệch 5% đã là hết thở.
- Chì hàn hầu hết các hãng Hi End thường dùng là SN62: 60%Pb, 38% Tin, 2% Ag.
.....

Số lượng các linh kiện trên trung bình là hơn số lượng sợi dây cable. Nếu dùng thống kê mà tính thì dây cable NẾU có cơ hội củng cố hơn được 1% thì COI NHƯ KHÔNG vì các linh kiện khác sai số nhiều hơn gấp 10 lần (ví dụ như tụ điện và tube) và số lượng có gấp từ 2 đến 10 lần hơn! Nếu các bác nào học về xác suât thống kê thì rất dễ dàng đưa ra câu trả lời.

Giả sử dây cable mắc tiền củng cố hơn được 10% hay hơn để có hy vọng vượt qua những sai số của các linh kiện thì lúc này máy đo sẽ thấy rõ ngay lập tức về lượng cũng như chất.

Vậy thì vấn đề âm thanh khác nhau từ đâu ra? Thực sự không có câu trả lời nào hợp lý về mặt kỹ thuật cũng như dùng lỗ tai. Và câu trả lời nếu có chỉ còn là cảm giác cá nhân vì có cộng hưởng nào đó với 1% dây cable tương tác với sai số với các linh kiện khác? Và cũng không loại trừ cả mê tín... Nếu chỉ là cảm giác cá nhân thì chỉ chính xác cho cá nhân đó và không thể hợp lý cho đại chúng. Bắng chứng thực tế là có nhiều đại gia Hí Ènd kiếm được 1 sợi dây khủng nhất nghe vô thấy đỉnh ... nhưng sau 1 thời gian lại đổi dây khác lại cũng thấy hay (đỉnh nữa).... và cứ tiếp tục như vậy... Ngay cả bác review của báo Audiophile cứ thường xuyên hết khen ngợi dây này hay dây kia hay từ báo này đến báo kia. Như thế là sẽ có nhiều cái ĐỈNH sao? Trên đời em biết chỉ có 1 thứ là có 2 cái đỉnh thôi Đây là chưa kể dây đỉnh này có khi mắc hơn dây đỉnh kia thì người nào không biết mua phải dây hãng mắc tiền hơn không biết có gọi là bị lầm không nữa ?

Vì thế nếu chúng ta bảo dây cable Audiophile thật đắt tiền sẽ TỐT hơn dây Trần Phú thì xem thử có gì để chứng minh hay không?

Xin lỗi các bác về bài nhức đầu của em. Nếu lạc đề xin các Mod xóa hộ cho. Cảm ơn các Mod trước.

 

Phía trước, bao giờ cũng là "đỉnh"...!
Cứ phía trước đi mãi ...!
Cuối cùng ...
Sau một thời gian giống ông Ma-ren-lăng ... trở về đúng chỗ cũ ... hic ... hic ...!
Em lại nhớ đến bài thuốc "thập toàn đại bổ" của bac Aried rồi ... không biết bi giờ có còn không ?

 

a- Skin effect: chỉ trở nên có vấn đề khi ở tần số cao!

- "60Hz: 8.57mm". Ai bảo skin effect ở tần số này nếu mà xài dây có bán kính nhỏ hơn 8mm là ... chết liền. Không biết có đại sư Hí Ènd nào dùng dây cable nguồn bán kính 1 lõi lên đến hơn 8mm không biết nữa? Các hãng làm dây cáp nguồn mà đem vấn đề Skin Effect vô chắc nguyên là cựu tổng thống Mẽo hay của 1 nước nào đó ???

- "10kHz: 0.66mm". Nếu dùng dây bán kính 0.66mm là dây rất to. Không ai chơi dây interconnect ngay cả dây rẻ tiền mà chơi đơn độc 1 sợi bán kính 0.66mm to đùng như vầy.

- "100kHz: 0.21mm". Cứ cho là thiết bị Hí Ènd đáp tuyến được đến tần số này và cần 1 dây interconnect khủng đáp tuyến phẳng đến 100kHz. Với dây bán kính 0.21mm độc sợi single conductor để làm dây interconnect.

b- Do dây rẻ tiền có điện dung hay điện cảm ký sinh cao.

Cái này là lỗi do thiết kế của ampli preamp HÍ Ènd nhiều lúc quá Hí Ènd nên chơi ngược với ký thuật cơ bản nên mới thiết kế tổng trở ra quá cao mới khổ sở không lái được sợi cable có chút điện dung hay điện cảm ký sinh. Đến lúc này phải kiếm 1 sợi dây thật khủng có điện cảm và điện dung ký sinh thật thấp (cũng không thể thấp hơn nhiều dây cable công nghiệp hay quốc phòng ngoài chợ trời với đáp tuyến 40GHz) để cho phù hợp vói cục amp hay preamp đang có.

Cắt ngắn bớt dây và kiếm cục amp hay preamp thiết kế tổng trở ra thấp phù hợp và dòng ra phù hợp sẽ giải quyết được vấn đề hữu hiệu và đôi khi rẻ tiền hơn nhiều thay vì kiếm dây cable thật mắc tiền. Gì chứ em dám chắc 1 sợi dây interconnect 1m của Monster Cable 30USD mọi thứ về kỹ thuật (khả năng chống nhiễu, điện dung điện cảm ký sinh, điện trở thuần ....) đều bằng hoặc tốt hơn 1 sợi dây Audiophile 10m mắc hơn gấp 100 lần.

Tóm lại có nhiều cách để giải quyết để cho một dàn âm thanh hay. Tuy nhiên có cách rẻ tiền hoặc/và hữu hiệu gấp 5 hay 10 phần và có cách mắc tiền những chỉ hữu hiệu 1 hoặc 2 phần. Quyền lựa chọn là ... tùy hỉ

 

Em hoàn toàn nhất trí với Bác Dze cả 2 tay!!!

Cá nhân Em thì chỉ dùng dây điện công nghiệp loại nhiều sợi nhỏ làm dây loa là thấy phê rồi !!! Spam tí !!!

 

Em rất đồng ý khoản này.
Theo Em đầu tư dây 200$ thay bằng dây >1.000$ chỉ có thể làm cho bộ dàn tăng lên 1-2% hoặc hầu như không thấy thay đổi gì cả chỉ hay hơn hay khác đi ở sư ngộ nhận là mình chơi dây Hiend thôi, nhưng dây 10.000VND/1m thay bằng dây 100$-200$ sẽ thấy rỏ sự khác biệt.

 

Em chưa có điều kiện nghe và cắm thử bộ dây tiền nghìn
nhưng em cũng đồng ý với bác là dây 100-200 USD rất khác dây 10.000 vnd ở chất lượng âm thanh
Kính

 

đạo văn ?

Nếu bác Vinci muốn biết cặn kẽ nữa thì xin thưa là:
Bài E lấy để dịch nằm ở trang 3,Stereophile vol 18,số 6.
Nhưng E hơi ngạc nhiên là tên tác giả và tạp chí đã được nêu ngay phần đầu của bài dịch là chưa đủ hay sao mà bác còn phải hỏi kỹ tới cả issue nào nữa ? Bác quan tâm tới nội dung,tới thông tin của bài dịch hay quan tâm tới điều gì đây ????
Đạo văn thì E có được VNAV tặng danh hiệu chiến sỹ thi đua hay nhận được tiền thưởng lao động tiên tiến cuối năm hay k mà E cần phải đạo văn cơ chứ??? :lol:

 

Mời bác Trung cứ tiếp tục ạ. Để em nhờ HST "xử lý" cái ông Vincin này ;-)

 

Em có mấy bộ dây loa nhưng hiện nay em đang dùng dây cáp điện công nghiệp các bác ah

 

tai sao cables /

Thế thì xin chúc mừng vi như vậy sẽ đỡ tổn thất lắm đấy !

 

đọc bài bác Billy e thấy quen quá. hình như e có đọc ở sách nào rồi thì phải. đây là bài gần như full text. cám ơn Billy
e mà hiểu hết ý nghĩa và tự đo được tất mấy thông số dây, chắc e khỏi mua dây nổi luôn :wink: :wink: . cái như ý, quá mắc. các cái còn lại không như ý
thật sự ra dây khác nhau cho âm khác nhau. các bác đừng nghĩ thay dây tín hiệu, dây loa sẽ ảnh hưởng rõ rệt âm thanh, thay đổi 1 chút thôi bác ạ. trừ khi 2 dây quá chênh lệch nhau về chất lượng âm
e đã có dịp thử 4 cặp dây balance chất liệu khác nhau, của 4 hãng khác nhau trong nhiều ngày. cải thiện tinh tế lắm,. cái làm âm tách chiều sâu, cái làm âm tách chiều ngang, cái làm tiếng cotrabass nghe rõ hơn, cái làm tiếng chủm choẹ long lanh hơn. mấy cái này, cách nay 4 năm làm sao e phân biệt nổi :roll: :roll:

1 sợi dây được test trong 2 dàn khác nhau sẽ khác nhau.

giả dụ thang điểm bass 1-10 (ít - nhiều). amply của e bass khả năng 5đ, dây bạc Analysis silver one có thể làm bass còn 2-3đ. dây đồng Audioquest nữa đêm(midnight) không thể làm bass e tăng lên 8đ được, có chăng maximum là 5đ. như vậy Midnight dư bass hay đủ bass. dàn nhạc bass 3đ (khả năng được 8đ) thay dây Midnight bass lên 7đ. ta nói cái này tốt nha
dàn nhạc bass 8đ (khả năng 10đ) thay dây Midnight bass lên 10đ. ta nói cái này dư bass quá ta..... tương đối... tương đối...

thay dây khác âm sẽ khác. chắc chắn!

có điều cái khác đó không phải nhất thiết hay hơn. 1 điều quan trọng là mình có khả năng nhận biết những sự khác biệt đó không (Robert Harley)

ông này cũng khuyên là bạn đừng để bị dao động về thông số kỹ thuật của các hãng. ưu tiên lựa chọn quan trọng nhất là chính bạn. hãy để lỗ tai bạn quyết định......
.... Listen before buying !!!

e lấy câu này làm kim chỉ nam. nên giờ yên tâm ngủ ngon và enjoy music
nói vậy chứ e cũng phải biết 1 ít để định hướng nâng cấp chứ
thân,

QA

 

Qua trải nghiệm của bac tcqanh, tự nhiên em lại "nảy sỉnh ra cái "ý kiến "lẩn thẩn" thế này: Mỗi một đôi dây cho ta một cái hay riêng, vậy tại sao ta lại không kết hợp tất cả cái hay đó lại với nhau, giống như "lẩu thập cẩm" vậy
Nghĩa là ta DIY một bộ chia rồi nối gộp tất cả 4 sợi dây đó lại (nối song song) tuy "lục tốn" một tí, nhưng bù lại ta được thứ âm thanh "đỉnh cao" đỡ phải lăn tăn ... :lol: :lol: :lol: (đỉnh cao nào mà không phải "tốn" tí tiì?)
Hoặc giả trong quá trình "lưu lạc tìm kiếm đam mê", nếu có khả năng kiếm được thêm đôi dây nào hay ta lại đem về đấu // vào sợi dây cũ để "tăng thêm cái hay"... Cứ thế, cứ thế ... Rồi đến khi "nhắm mắt xuôi tay" ta để lại cho con cháu một bộ sưu tập "dây gia bảo". Sau này, lỡ có "thất cơ lỡ vận" chúng nó cũng có thể trông vào đó tạm sống qua ngày cũng nên
Không bít như vậy có được không các pác ...?
Thân mến !